由莫言编剧、王可然导演2024欧洲杯官网入口，赵文瑄、张凯丽、邓萃雯等主演的话剧《鳄鱼》自本年5月3日在江苏苏州湾大剧院首演，到9月1日在北京保利剧院的本轮收官上演，历经4个月，完成了世界16个城市的36场上演。所到之处，齐引起了不雅众的强烈关心和强烈反响。

《鳄鱼》是莫言取得诺贝尔体裁奖后创作的首部原创话剧脚本，亦然他构想十余年后全心创作的一部具有奇幻颜色的剧作。

上演分为四幕九场，三个半小时莫得中场休息。情节围绕主东说念主公单无惮偏激在诞辰派对上收到的贺礼“鳄鱼”张开，以玄机的情节盘算推算、独到的舞台手法、浓郁的“奇幻本质主义”格调，指导不雅众共同探寻暗藏在东说念主性深处的“理想之鳄”。

演员们齐有高难度的颠覆性献技

《鳄鱼》的演员声势会聚了赵文瑄、张凯丽、邓萃雯、么红、白凯南、李宗雷、李龙吟、王菁华、付兴、林子濠、白文显等繁多优秀演员，每个东说念主在剧中齐有冲突性甚而颠覆性的献技。

上演一开场，演员们一个个从不雅众席中走上舞台，卖头卖脚，如同戏曲东说念主物亮相一样，在灯光中定格，泄漏这些来自五湖四海、操着不同口音的“生旦净末丑”，既是芸芸众生，又是典型东说念主物，共同奏响震耳欲聋的“东说念主性理想交响曲”。

中国台湾演员赵文瑄因在繁多影视剧中儒雅帅气的形象深得不雅众喜爱，《鳄鱼》是他第一次主演话剧，献技一个反面东说念主物——刻木为鹄的外逃贪官“单无惮”。

他在剧中台词量庞大，的确格外于一部中篇演义；尤其收尾时一大段颇有莎翁悲催男主角风韵的独白，更是长达十多分钟一气呵成。为了记着如斯大宗且复杂的书面讲话，赵文瑄把剧中悉数台词全部工工致整抄了一遍，每天拿着这本“手手本”背台词。

赵文瑄手抄《鳄鱼》脚本

中国香港演员邓萃雯相似为了台词付出庞大辛勤，剧组特殊派演员李宗雷担任她的台词联结，然则仍然很难透澈改造她的“港普”口音，因此剧中特殊将她献技的贪官情妇“瘦马”设定为广东口音。

为了弥补我方在口音上的问题，邓萃雯在形骸进展陡立了好多功夫，通过丰富的肢体讲话进展出东说念主物娇媚、悲惨等多样复杂的情景，而且还有从二楼高空飞跃而下的动作戏场景。

邓萃雯泄漏我方从18岁收行以来，从来莫得花这样长时代筹画脚本、排演和上演，是以以为“很幸福”。但此次上演对她而言亦然“演员事业糊口中最难的一次”，悉数这个词排戏流程让她好像去上了一个大学课程：“一直在学习，上完这个课程之后，还不错再演30年。”

本轮上演适度，邓萃雯泄漏一定要给我方一个犒赏——约闺蜜用粤语聊一整天。因为此前她为了普及我方的无为话水平，几个月来只和别东说念主用无为话调换。而且为了保捏体形，她一直处于节食情景，当今终于不错痛鼎沸快去吃北京烤鸭了。

在剧中饰演贪官太太“巧玲”的中国国度话剧院一级演员凯丽，影视和舞台献技教唆齐相配丰富，但她也说“这是我方从艺40年来最具挑战的扮装”。她以极强的东说念主物塑造本事，把一个被丈夫放弃、与情妇反抗、扫视吸毒女儿，心中尽是恨与怨的悲催女性形象，呈现得立体迷漫、档次丰富，而且还增添了一份奇幻乖张颜色浓郁的笑剧感，现场遵守极佳，令东说念主赞口继续。

凯丽还在剧中孝顺了独逐一句不是脚本中的台词——她献技的太太“巧玲”在和邓萃雯献技的情妇“瘦马”吵架时，因为听不清对方口音，脱口喊出了一句“说无为话！”每次上演时齐会激发全场不雅众爆笑。剧作者莫言看完上演后，忍不住盛赞：“好的演员不仅能演让东说念主扫视标扮装，也不错演畸形让东说念主炸裂的扮装。”

凯丽畸形感谢导演王可然，泄漏我方当今这种带有乖张奇幻颜色的献技格调，是导演定的调，而况作念了很牛的示范。她同期强调：“悉数的献技齐必须是从东说念主物的真情实感开拔，在这个底色上，若何乖张和奇幻齐不错。”

凯丽坦言，从往时在《渴慕》中献技“刘慧芳”开动到当今，一直对我方齐有很高的条目，“大家知说念我当过通顺员，也当过兵，其时的标语等于：‘不要吃成本，要立新功’。我心里也一直深深印刻着这几个字，是以我老是期待或者用好的扮装、用每一次的惊喜薪金不雅众，”

东说念主东说念主齐有细想恐极的小细节

剧中每位演员齐为我方的扮装付出了好多辛勤，导演也会想尽多样成见匡助他们迫临扮装。

献技文告“刘慕飞”的资深演员李宗雷夸耀，导演为了让他找到“文告”的嗅觉，特殊帮他安排了一个委果的文告“联结”，对方畸形负责负责，看了他排演后给了他好多提倡，比如普通坐着的时候，不可悉数这个词屁股坐在椅子上，而是要像《红楼梦》中方式的一个细节，要“斜欠着坐”。

李宗雷泄漏，“咱们每个东说念主齐用我方的专科本事，把东说念主物身上最有本性最具代表性的部分索要出来，呈现给不雅众。无数小的惊喜会聚在一说念，完成整部大戏。”

从事歌剧献技三十多年的女高音歌颂家么红，没意象导演竟然让她来演话剧，而况献技一个活动步履相配奇怪的活动艺术家“灯罩”；相声演员白凯南则成了巧舌如簧的投契作者“牛布”。‍‍

导演还给献技“牛布”的白凯南盘算推算了好多动作上的细节，无邪进展出东说念主物前后情景变化的庞大反差。白凯南夸耀：“牛布领先对舅舅单无惮很卑微，点头哈腰的；终末他出了书有了钱翻了身，就堂堂皇皇拍着单无惮的肩膀给舅舅‘上课’了。最开动我老演不好，可然导演就放狠话来激励我，说‘凯南，你能不可男东说念主少量？’这句话是压力亦然能源，促使我更好呈现出了扮装凡人慷慨的情景。”

王可然导演给献技“唐太太”的王菁华盘算推算了用多样“奇幻大笑”来隆起东说念主物性格；给献技风水众人“黄众人”的李龙吟则盘算推算了多样字正腔圆的口音，从而展现东说念主物复杂的身份经验和干事面目。

后生演员林子濠在剧中献技贪官和巧玲的女儿“小涛”，这个东说念主物从勤学生走向吸毒卖肾，泄劲顶用父亲买来的枪自裁，他的出现最令东说念主惊魂动魄。也恰是这个孩子的自裁，让单无惮最终在向庆幸控诉和向鳄鱼发问的荒诞中走向废弃。

王可然导演还在脚本基础上，照本宣科创造出了一组进展“灵魂”的东说念主物。有不雅众贯注发现，剧中提到“瘦马”打胎失去了三个孩子，但却总有四个后生演员随从自裁的“小涛”一说念“灵魂轻狂”。王可然泄漏，他刻意不单用三个演员，等于因为他们代表的不仅是单无惮故去的孩子们，而且是悉数被理想所合并掉的芳华和生命。

献技鱼商人老黑的演员付兴回来说念：“这个戏是一个基于本质主义的奇幻题材，咱们演员拿到这样一个脚本，嗅觉难度相配大。每一个东说念主齐要拿出一个水灵的扮装，既要在一套献技体系之下，互相扮装之间还要有极大的分袂度。咱们台上的所作所为，每句台词，每个动作，齐是为了就业整部戏，让它在本质主义基础上有着更浓的奇幻颜色。”

上演将“本质”与“奇幻”形影相随

有着多年戏剧制作教唆的导演王可然，不仅斗胆革命，将电影级别的视觉制作本领应用于戏剧舞台，打造出前所未有的数字“鳄鱼”，而且让舞台酿成了“困兽园”，每个被理想驱使和折磨的东说念主齐开释出了兽性。他们在如同“豪华监狱”一样的客厅里，互相应用、哄笑、撕咬、折磨，戴着刑枷起舞，挂着冥联庆生，最终在癫狂荒唐的绝境中迎来末日审判。

王可然导演还将悉数这个词戏院齐酿成了舞台。演员们从不雅众席中登台，在不雅众身边献技；用手电筒映照舞台上的单无惮，也将光束射向不雅众。

极具现代戏院特色的多媒体视觉遵守更是溢出悉数这个词舞台，涌向不雅众，让悉数东说念主齐卷入到这出“通往悲催的玄色鬼幻喜闹剧”之中，从主东说念主公身上看到“鳄鱼”，也看到自我。

“鳄鱼”动作礼物也动作终章，从天而下渐渐扩张，它是本剧最蹙迫的扮装。剧中无数次先容它是浮躁的猛兽、理想的化身、破损的冲动。这条束缚长大的鳄鱼，吃掉肉食、吃掉残念、吃掉过往、吃掉联想、吃掉但愿、吃掉顾忌，然后启齿点头，吞下贪官，也吞下剧中悉数这个词世界。

剧中还有好多充满瞎想和创造力的神来之笔。举例当牛布假装吹箫时，昆仲无措去投合彰着错位的箫声；刘慕飞接电话时莫得拿平直机，但声息依然回响在不雅众的头脑中；多媒体呈现遵守传神的鱼缸中的鱼，只好在单无惮内心理想翻滚之时才游弋……舞台玄机地将本质与奇幻形影相随，写实与写意会通，以乖张艺术手法体现奇幻体裁特质，赋予戏剧更多的进展张力和更宽广的瞎想空间。

莫言看完戏后也不由叹气说念：“好多的情节是那样的闇练，又是那样的目生。这阐明咱们的创作团队，如实在脚本的基础上进行了新的创造。每个演员齐对各自的扮装有深入的默契，他们的演绎甚而超出了我的瞎想。”

剧照由“好意思队”、王子、宋词、旁边方供图‍

记者：王润